日本沉没  B09

大片总会希望自己从多角度、多层面来表现重大事件的发生——希望有一个浮世绘出来——多条线索也是必须的。另外还有人性在大事件中的暗淡和闪光的对比，小人物在最后干的大事业；完美的特效，若干最后一刻的精彩（即便最危机的时刻，也仍然要用慢镜头和音乐起）……诸如此类不一而足：本片经过鉴定，完全符合上述标准，批准成为大片。
但是本片有两个问题比较大：配乐显得不着四六，不够档次；另外对麦加芬（MacGuffin）的设置有过于简单和粗劣的感觉。
自然想起了有一定类似特征的《世界之战》，4p2博格的大胆和创新让人仍人心怀敬意。
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在撒旦的阳光下     B05

由于最近了解了一点基督教，所以看的时候就不像看《Requiem灵界线》的时候感觉那么奇异。大致理解了这种影片。我想我们看这种片子的时候或许和外国人看我们的《聊斋志异》差不多吧。估计基督教徒看这种片子有可能哭的哗哗的。
从电影的角度来说，我非常喜欢叛逆女约会第一个情人的那段，到最后突然开枪打死她的情人，居然感觉那么流畅和自然——台词的串接和镜头的移动都惜墨如金泼墨如水——值得强调的是人的动机的复杂性——这里面包括巧合、预谋和植物神经。
牧师在草原上奔走的那段也奇异的很：目标应该是强化苦难，所以即便很笨拙，但我仍然觉得这是漂亮精彩的镜头运用。
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Notorious 美人计 1946     A08

美人计，Hitchcock。主演是闻名遐迩的英格丽•褒曼Ingrid Bergman。
这其实是很早的时候看的，只是那时候忘记写观后感了……究其原因，当今天，我回想起来的时候，我发现这是一本在当初给我以怪异、不合理感觉的影片。那种轻易的一见钟情无比投入让我觉得毫无道理——除了因为他们是男女主角以外。
而最后男主角对病重中的女主角的拯救以及戛然而止的结尾，简直是莫名其妙。
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潘神的迷宫 Pans Labyrinth 2006     A15

有人说本片像《纳尼亚传奇：狮子、女巫和衣橱 The Chronicles of Narnia: The Lion, the Witch and the Wardrobe》，因为有个小女孩发现了一个神秘王国……这种说法让我想起《世界》最初被记者报道成“贾樟柯拍了一本歌舞片”
这是这两周看的最好看的影片之一了。不愧为奥斯卡最佳Art Direction/ Cinematography/ Makeup……Makeup我不怎么懂，大致觉得真人化妆表演的那些鬼怪确实厉害，但也只是大概的感觉而已（想起《Star War I》；在Art Direction和Cinematography方面——我是在奥斯卡颁奖前，看过一个枪版，因为觉得质量太低劣，看了一个开头就没有继续下去了；但是在小女孩和她妈妈睡觉的那个场景中已经足以感受到摄影师的震撼表现。
本片让我喜爱的更为重要的原因是它的故事。这本由墨西哥和西班牙制作的影片显然脱离了美国式样的大团圆结局——这样的结局没有意外，尽管伤感，但合乎情理。
另外，本片的小女主角倒是可以在若干年之后，出演由斯嘉丽•约翰森 Scarlett Johansson导演的某本自传体影片，正如当年斯嘉丽•约翰森 Scarlett Johansson出演由索菲娅•科波拉 Sofia Coppola导演的《迷失东京》——我的意思是说这位小女孩的那种迷离、失神和性感，和索菲娅•科波拉 Sofia Coppola以及斯嘉丽•约翰森 Scarlett Johansson连成完美的一线。
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Insomnia  失眠症     A13


大偶像Al Pacino的影片怎能不看？奇怪的地点设置——白昼；所以当后来，Robin Williams打电话过来的时候问，“失眠了多少天啦？“的时候，影片的主要气氛跃然眼前，确定无比。
在雾气中的误杀是影片中最为精彩的段落——到底是不是故意的呢？影片最为深刻的概念就是从这里出发的：人又怎么能明晰自己的出发点呢？事情总不会是泾渭分明的——所以人们才会用各种各样的概念、理论来定义这个社会——为了找到规律，有了规律事情就简单啦——比如你喜欢和熟悉的人办事，就是因为你找到一点规律啦；比如你容易被熟悉的人伤害，就是因为你的“规律”失败啦。
在片中，Al Pacino第一次追Robin Williams时，跌入水中的场景让人难忘，我是说这种方式对应到主人公的压抑十足精彩：在迅速移动的巨木漂浮的水面下。
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由于家中的小骡子经常干到800k/s，硬盘很快就都满啦。

上周末开始在家中刻盘备份，每张盘上面标号，格式为：字母＋两位数字，比如A01。然后把对应的号码标记到blog上的电影观后感中，方便搜索。
其中字母对应光盘盒，每盒15张。

Tags: 电影电影

征服者佩尔

看本片的原因是本片是1998年的戛纳大奖。在观看的过程中，我越发的感觉到这应该是改编自某本小说——甚至是某个民族中流传的著名小说，像《呼啸山庄》之类的名著——因为剧情线索上充满了那种试图表现出一个立体格局、描绘出一代人、一种生活状态、浮世绘般的努力。查了一下资料，本片是根据诺贝尔文学奖得主马丁尼索的著作改编的。
对这种厚重的、有历史感、民族感的作品的欣赏，我往往会陷入到两种截然相反的境地去：一种是被击中，被陷落在那作者精心准备的织体中；还有一种是……就是那种漂浮在眼前，似乎是眼镜片上粘的一个手印一般，貌似虚幻的，虽然真实存在的，但特别想擦除的东西。本片带给我的感受属于后者。
至于这两种境地的产生的原因，我觉得和观看的时候的注意力是否集中有很大关系：这种作品在表现多条线索的同时，是很容易让观者失去注意力和耐心的。
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Tideland 潮涨海岸

这本如同儿童幻想游记——片中无数次提到《爱丽丝镜中漫游》——看的我虽然翩翩然，但是由于其松垮垮的节奏，让我感觉有些怪异——我不直到我为什么要看这本片子。难道是为了在日后的某个午后，炫目的阳光下，脑海中突然出现的奇妙场景正是本片的海市蜃楼吗？

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Casino Royale

007啊，我不怕你！反正你不会死，你他吗的总是在貌似最后时刻，但极端有把握的时候活过来！不知道什么人才能会看这种片子感到惊心动魄。
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十分钟年华老去

小号篇。我爸看的时候稀里糊涂的，说，这是意识流啊，咳，真是意识流。看到陈凯歌的部分的时候，咳，

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Match point 赛末点

对于Woody Allen的观影经验，这是一个波峰。在《take the money and run》之后，Woody的影片总体感觉不好，李蓉总是会看的睡着；去年的新片《scoop》也乏善可陈。但是当我看了这本在2005年拍摄的影片的最终结局的时候，我有点明白《scoop》的缘由了。（顺便说一下，woody allen在34年内拍了32本电影，是疯子）
每个人都有自己的困难，这并不会因为人的地位、金钱的变化而消失，反而在很多时候，这些困难会被放大——我想woody是在利用这两本电影在这个方面进行探索。男主人公的对Scarlett Johansson所扮演角色的追逐，很大的原因是他对于高层生活的渴望带来的压力。里面漏洞百出的谋杀，很像《a perfect murder》中的“完美”谋杀，但是当Woody在最后时刻轻松1扭，将局面带来真正的出乎意料的时候，我才发现这位70多岁的老人的浸淫40余年的能量来。
而这本《match point》也堪称《scoop》的姐妹篇——元素的类同、剧情的类同、主题的类同，更重要的是，这是Woody这段时间思考的模型。
在片首woody习惯自己说一段话，作为影片的题旨（这或许是和他编剧出身很有关系，喜欢用语言来解决问题）。同样的作法在他的很多影片中也出现过，比如在《Annie Hall》中，woody在最初讲了一个小故事：两个人被困在一个很贫穷的地方生活，一天，一个对另一个说，这里的食物真的是太糟糕了，另外一个说，是啊！只可惜太少。我们的生活就总是这样，困难，但还是希望要到更多。
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Crying game哭泣的游戏     A13

怪异的故事线，真的是超级怪异。前后两个部分虽然怪异的表现不同，但怪异的能量相当……这本片子就一直在感受怪异中渡过……
看这本片子中间搞字幕消耗了2个多小时，因为mac 上用的vlc对srt字幕识别性不是很强，我能下到的srt字幕在时间码后有一个多余的空行，kmplayer等都可以忽略这个空格，但是vlc不行。后来刀耕火种的一行行改过来，共620行……改好字幕基本知道后半本在讲什么了……
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我们俩     A14

典型的女性视角。在女孩第一次站在那里，说要租房子的时候，我断定本片的导演曾经是北京电影学院的女生，看到最后的职员表才发现她居然还是编剧。
本片获得了东京电影界的最佳导演和最佳女主角。从我的角度来说，无论是导演，还是演员，都没有达到那么高的程度。但我想或许这是因为我们对中国实在是太熟悉了，一来不觉得新鲜，二来因为不觉得新鲜，所以会把更多的精力都放在问题上面。
值得称赞的是本片并没有在要了命的儿女情长上断送前途，而是把焦点放在了生命上面。这让人心怀敬意。
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落叶归根     B06

几乎是为赵天皇夺身定制的。我一直强调说，如果东三省独立成国，那么赵本山肯定是国王。他作为一代大师的结论已经确定——他一直以他的方式在改变着什么。
本片的动机——背尸体回家——这块料成色十足，博取奖项的目的昭然若揭。可惜——后来查了资料，据说是被砍掉了40分钟的戏——整片在观看的时候感觉不够流畅和爽透。尤其是最后一个镜头，硬性的长时间的大全景，活生生利用镜头来拖曳出来的结束感，让人感觉严重不到位。
不管是什么缘由，我们看到的是最终发布出来的影片。天时地利人和，结果总归就是结果。
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一本还没写完，一本又看上了……高利贷利滚利啊，简直像寒假作业一样拼命在赶……