Scent of a Woman 闻香识女人     A07

Al Pacino凭借此片获得1993年的奥斯卡最佳男主角。这并不是因为他成功的表演了一个盲人——我觉得诸如表演盲人、哭、表演年龄比自己大很多或者小很多的人，这些技巧的娴熟，并不足够使得一名演员塑造出经典的形象来。最重要的是……我发现利用哭泣来最为重头、高潮戏的，往往是那些电视剧，他们——包括制作人员和观众——把这个当成一个很重要的情感抒发；但我认为，大痛无泪。能够只用眼神便将戏份透出荧幕的，那才是真正的表演天才——为表演而生的人——Al Pacino就是其中的一位。
在剧情方面，我开始本以为这是难得的表现阴暗面的美国片，但没想到最后还是回归光明。正义、光明、竞争、振奋……这些我现在理解美国的关键词，真的和我们一直接受到的被我国过滤过和诱导过的关于美国的信息有极大差异，甚至很多时候是相反的。
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The Birds     A12

Hitchcock的片子看多了之后，会迷醉其中。即便这本影片失去了“真相大白”的部分，但仍然是……好比是你喜欢的一个人，他作的事情就都觉得不错。我的意思就是这样。你已经清楚、明确了希区柯克，和他的影片，以及对你的影响。
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One More Mile To Go     A12

Hitchcock的电视短剧。让我想起王朔写的单立人系列的侦破小说——主要强调的是技巧，这举世无双的设置悬念的技巧。
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The trouble with harry     A12

哈哈，真是大麻烦了。我认定这是一本喜剧片。

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机械师

期待了好久的片子，原因是……下了好久……3g多的单个文件，我满心期待质量。影片也并没让我失望，作为精神分裂的善良应用（我是说，患者是因为良心受到谴责而精神分裂的情况），导演把那些碎片轻易、清晰、有机的糅合在一起，仿佛一把解剖精神分裂的手术刀，让观众通过碎片整合，了解到了这次分裂的来源、过程和结果。
另外，主角是怎么搞成这么瘦的？太牛了。
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Hard candy 水果硬糖     A06

这种完整的、精巧的、言外有声、举一反三的小片真是让人欢喜——如果没有强悍的叙事能力的话，导演这种片子肯定会累的脱臼——我更愿意把这种小片的层出不穷归结为美国电影工业的厚重底蕴和优良传统使然。

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Animal farm

作为著名的《animal farm》的电影版，拍摄效果之好让我吃惊之余（我以为会是那种动物说话其实是嘴巴里面在嚼东西的方式，但实际是用三维处理了嘴巴的运动；而配乐、旁白以及空镜的气势——如果不是偶尔出现的牲口，我还以为是《指环王》呢），还对导演对剧本的拙劣修改感到失望——尤其是最后当一个典型美式小汽车出现的时候，这种失望变成了恶心。
作为冷战时期资本主义国家制度反对社会主义国家制度的优秀工具，《animal farm》这原本是对社会主义国家制度作出揭示和表示怀疑的著作，自然会被资本主义阵营的代表给肆意利用了。
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1984     A10


作为我的导师，George Orwell的震撼巨著，我还曾为《1984》写过一首歌来致敬；所以对于这个电影版本，我一直心怀敬意的、不大敢看——我当年看《1984》小说的时候，每天只能读一章，然后就觉得没力量再读下去了，因为太过震撼。
这次观看的机缘有些有趣，我们先看了《征服者佩尔》，然后我说我们再看一个农庄影片吧，就看了《动物农庄》，结果李蓉看的大睁双眼——我说《动物农庄》应该配合《钢铁是怎样炼成的》来观看；而我们之所以会在现在有这么清晰的认识，并不是我们有多么强的独立思考的能力，而真实得益于社会主义国家制度在全球范围的被揭穿和失败。看苏联的解体、东西德国的合并、朝鲜的现状吧。如果我国不是在大发神经之后碰上了一个靠谱的领导人，我是说邓小平，他再结合我们一党专政的优势，扭转了乾坤——我们不会像朝鲜那么幸运的偏安于一角安心发展社会主义，我是说我们必定受到内部外部的极大打击，从而发生某些现在并没有发生的重大的变故……
回到影片来，类似《1984》小说的震撼，本片丝毫没有让我失望，甚至为这个故事增色不少——在视觉形象方面。另外极端忠实原著，也是我观看的时候感觉没有偏差的重要原因。
顺便提一下，利用《1984》来作文章的还有著名的苹果电脑。他们在1984年发布了Macintosh——《1984》这本影片也是拍自1984年——大家都长出一口气，说，“1984，并没有到来”——其实那时候，在我国，《1984》还是禁书，我们还1984着呢——除了科技没那么发达以外——据说微软也说，机器、电脑，并不能使得人们像在《1984》里面那样丧失隐私权。
苹果电脑利用《1984》作为背景制作的Macintosh的发布广告，也成为广告史上的经典战役——他们只是在橄榄球的比赛中播出了一次，但随后竟然带来了价值500万美元的公共媒体报道，人民都被这广告震撼了——这说明，在1984年，《1984》在我国还是禁书，但在西方社会，是人尽皆知的故事。

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Fight club 搏击俱乐部     A09

David Fincher的代表作之一。我看过他的片子还有《Se7en》和《Panic room》。我竟然无法感受到这三本影片的关联性——前段时间看到一个说法，说，有两种导演，一种导演导剧本，一种导演导自己。我想或许Fincher是属于前者吧……
我大概是大四的时候看过的本片，但除了抽脂作肥皂以外，基本情节都忘记了。对于这个忘记，我非常的羞愧。因为我发现这本影片可以是我最为可靠的参考和0可能忘记的影片之一。
精神分裂的手法在本片中的应用达到了黑色幽默的高度……Pitt的表演也为此登峰造极，梁朝伟说演员只能演自己（除了刘德华这种只能演别人的演员），我想Pitt也就此被我确定为小神经演员了。
最近经常会想把某些影片再看一遍，比如教父，比如本片。但是总会忍住，因为时间真的是太少，电影又是太多。Life is short, see more.
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The fifth element 第五元素     A09

这本著名的影片是不错，但距离经典还有蛮大距离。看来我天生对Luc Besson不感冒啦，他的《Leon》我老早看的时候就不喜欢——比《Lolita》差的远了去啦。我对Bruce Willis的感觉奇妙的和对Luc Besson的感觉类似……都是不错、放心，但是永远也high不了的那种状态。
至于女主角——我觉得她有点装疯卖傻装嫩的感觉，和那个2B主持人一样。
当然，作为挽回，我还是承认这片子不错，这导演不错的啦，只是没有那么牛。
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阿八的故事


只是由于这是一个讲了一条狗的故事而已。我本以为会哇哇流泪，但最后20分钟我干脆走掉了去弄其他的事情。这再次证明了，题材永远都不是决定性的。

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Heaven     A05


这是一本典型的以我为主的影片——有些类似《放逐》——就是自己随便来了，不管了……我喜欢这种孩子气的影片：我喜欢这种为了自我表达而忽略现实的作法。最后乘着直升机远去，让我想起胡吗个的歌词“乘着拖拉机远去”。
这还是一本“小”片。“大”或“小”的标准现在在我心中已经非常确定了——我可以很明确的说出某本片子的大小来——但是这个标准到底是什么，现在还无从得知：这种感受非常有趣，因为貌似有逻辑，其实又无法发现其逻辑。
这是我看的Cate Blanchett出演的第三本片子（指环王、babel），虽然她只是在“大”片中出演不重要的角色，在这本“小”片子中出演主角，但其一贯的沉静般的神经质风范已经基本在我眼中成型。

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麻将


台湾的气氛总是感觉有些怪：因为说的话都懂，但实际上又不是很懂；行事方式貌似相近，但细节处的差异——仿佛是熟悉的米饭里加上了无法察觉的细沙。在台湾名导杨德昌的本片中，演员表演功夫悉数严重不到位——或许是故意强调舞台腔？而在小陈骗子进入那个“凶宅”去见房主的场景里面，话筒居然入画，粗劣的感受我想由此看来并非导演的故意。
除了宣扬作恶的被动以外——作为华语导演，我还是保留对其能力的敬意——我很难发现导演的才华——或许是我太笨也未可知。

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巴黎野玫瑰     A04

著名的情色电影，但是冗长，我中间睡了一觉，醒来的时候发现还在折腾。如果只是因为有做爱的比较详细的镜头和光屁股的镜头，就把影片算作情欲电影的话，那 教父 可以是“雪茄电影”， 爱情是狗娘 可以是“狗电影”。我认为是不是情色电影，主要还是应该看电影是否主要在描述情色的主题：比如 感观世界，那肯定是情色电影，即便没有裸体镜头（虽然这是不可能的）。我更愿意把这本影片划分到“神经病电影”中，和 梦旅人  是一类。




spun     A04

有译名是天旋地幻，倒是挺符合这种毒品电影的意思的。看的时候会略微感觉有些恶心，主要是不大讲卫生。至于男主角臆想中的女朋友，我真希望导演没有最后安排她出现在镜头前。我觉得美国这种影片（再比如著名的猜火车）有强烈的民族痕迹：西部、牛仔、公路、毒品、色情。美国小孩活的真苦啊。




Snatch     A04

这本2000年的影片虽然比两杆大烟枪要晚2年，虽然用的是同套人马，同样的模式，但显然比两年前Guy Ritchie的成名作要优秀许多——更加紧凑的节奏来自于导演对线索数量的自制——这本影片观看之后，可以对 疯狂的石头 有更多的认识了……片中的狗的部分的戏，总让我恍惚和 爱情是狗娘 混合在一起——如果不能月月有 爱情是狗娘 这样精彩的影片看，但每个月能有一个 Snatch 这种来消遣消遣，也是满不错的。

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2 second   A02


在回杭州的火车上看的，由于没有字幕（咳，其实很多小片子都找不到字幕），只好硬生生的来看了，幸亏情节单纯，对白不多；最后的一个场景，我其实在看到20分钟的时候就想到了。瞧，一个失意的从业人员，回到家乡，经过一些波折，开始新的生活。喜欢自行车的朋友可以看看，尤其是Sam。




教父 3  A02

作为一个三部曲系列的最后一集，教父 3光荣的完成了任务。作为电影史上的经典、典范和永恒存在的教父系列，其重要特征就是没有特定的时间意义：描述的情感是通用的，而拍摄的手法也稳重、矜持，不留痕迹——教父 3这本，你可以说它是在2006年公映的。

虽然教父 3还在努力的去回忆前面两集，虽然这可以被说成是讨好，但同样这些回忆也是教父 3 存在的基础和原理——即便它全力复制前面的结构：看第一场戏的盛大和两代教父在自然环境下的黯然过世。

教父3在1990年公映，使用的是纯正的原班人马。16年过去的时候，一直扮演Michael的女儿Mary的Sofia Coppola（1974年的教父 2中，她才3岁），我刚开始看的时候就觉得她特别像lost in translation里的女主角，但李蓉说那个女主角很年轻的，我也觉得似乎这个Mary虽然和lost in translation里面的女主角一样闷骚，但显得直白一些。看好了之后作了一下Research，吼吼，她居然是lost in translation的编剧＋导演，而这位导演特别喜欢用自己真实的事情来拍片，她的前夫则是一名摄影师……所以2人如此神似，也不难理解了。而这位女导演，是教父系列的导演Francis Ford Coppola的女儿。剧中Michael的妹妹，Mary的姑姑，Connie，其扮演者是Sofia Coppola的真姑姑……怪不得我觉得这个Connie的戏太多了，尤其是最后Mary死在剧院的台阶上，她的特写显得太多、太长了，甚至超过了Mary的母亲。

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今天的计划是看《教父》，原计划是把I II III都看晚，但任务有些重……看了I 和 II
这本对电影史有影响的影片，从镜头语言上，显然对后面的太多电影产生了作用，尤其是黑帮片。而后面的黑帮片，则变本加厉，要以穷尽的惊奇和骇人来镇人。其实，真实的想1想，杀一个黑帮老大是多么的容易哇，而也不能是越信任的人，越是内奸……

I最后的一段同时处理5大家族的方式（无论是情节还是表现），显然被《无间道》给学去了。吴镇宇的表演，我相信他看了很多次《教父》。

Family和business，这是《教父》I 和 II 说的核心内容。

这两本影片分别拍摄自1972年和1974年，那时候我还没出生，我国还在文革，8个样板戏。这两本影片即使今天下午看来，除了我个人有些不舒服的叠化用的过多以外，大场面调度、情节安排、充满张力的叙述方式、衡定、舒缓的镜头运用，都堪称典范——Classic, 说的是传统的经典——这本影片成为很多电影学院的教材中经常被提及的范例，也就不足为奇了。

A01

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