周五回杭州的车上看了《无可救药爱上你》，英文名为Possession，或许叫“迷恋”会更好一些。不过无所谓了，这总归是一本不好的电影，无论名字翻译成什么。
正如我知道最后女主角的头发会散开——自从她讲了她的头发为什么总是盘起来之后——一样，影片也毫无趣味可言。





Amores Perros    爱情是狗娘     A10

冈萨雷斯的成名作，这位21Gram，babel 的导演，在他的这几本影片中，所带来的叙事方式，成为当年电影的重要流派之一——尽管他的叙事方式一直那么相似，但正是这种相似，强化了这种流派。
我多么希望能有更多的这样的影片啊，这种让我看的时候总是惋惜每一秒过去的影片，让我尽情享用，但又为之失去而遗憾的影片。

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买凶拍人

也是一本断断续续听到有人提起的片子，但实际上它正如下水道美人鱼一样，徒有表面文章……只是依靠外型上的骇人，内质……导演想恶讽香港电影圈，但正如植物园的中国女孩中的导演一般，仇恨过猛而失去了力量。


鸟笼山剿匪记
周六在小侯家和老马一起吃火锅的时候看了一下，因为原本就没有兴趣，虽然最初认真看了几眼，但看到如我所料的一般的时候就没有兴趣了——这样的DV制作，出来的效果实在有太多的范例，更何况作者本人并非天才；想要恶搞，除了要有敏锐的观察力和联系能力以外（这些实在都是小聪明范畴），还得有些天份，我是说恶搞的天份；或者，有些统筹能力，把力量集中起来……想到啥就说啥（“作者还是很率真的”——老马语）……思路飘逸之徒有两种：逻辑混乱和逻辑高深过你的理解能力。


后来重温了一集《武林外传》，我和小侯都特别喜欢的一集《庆中秋好梦一日游，历磨难客栈重聚首》，作为一本情景喜剧，还是非常赞的。




巴别塔Babel    A02

和李蓉从小侯家回来之后看的，她迅猛的就睡着了，我则也忍着困意在看。所以会感觉有些地方过于拖沓，比如刚到墨西哥的那段，景象繁复了半天，我努力依靠残存着的一点能量思索，为什么导演要这么作？我想是因为他要表现文化多彩吧……没错，本片在全球共通的时代，探索文化上的关联和共通，所到达的能量程度，令人叹为观止——我下周末回家还要再看一遍……正好李蓉也要看……
后半程的影像，我的困意已过，精神澎湃之余，诸多影片在眼前纷飞，大象，21g，memento，Crash, run run rola, 一个字头的诞生 ……其中有些影片在结构上颠覆日常规律（比如让同一件事情发生多次），有些影片则强烈贴合日常生活，只是从多个视角去开展——而期间的关联造成的繁复美景，则大多让人对生活油然而生敬意。

在本片的镜头语言方面，运用的是近些年非常主流的切换方式——这种介乎于好莱坞传统“无剪辑痕迹”式和欧洲艺术片强烈主观意愿的剪辑方式之间的运用，已经越来越主流了。我觉得这和观众的阅读电影语言的能力的提高直接相关。在舞厅日本女孩看到又一个男生离她而去的那段镜头，可以直接用来作教程了：里面运用的主观镜头与场景精妙的配合，即貌似费解，又是那么容易击中投入的观众。

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恶搞的巅峰之作之一……其实从1开始就知道这是本政治讽刺片，拍摄随意，味道隽永，主要靠的是主创人员的团结一心的精神和无处不在的天才灵光。

虽然主演说这并不是针对哈萨克斯坦，但是我还是替哈萨克斯坦感觉不爽；


另外，最重要的是，如果这不是北美票房冠军，谁会知道它？


最最重要的是，为什么米国人喜欢看这本电影？他们真是貌似自由，但教条严格的正义之师。

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渴。以色列/巴基斯坦影片。

摄影不愧是获得了一个奖项，镜头运用很赞。

后半段丧失兴趣，去作了别的事情。

我只想知道的是，这样的影片是怎么拍出来的？是因为和我们距离太远，所以会觉得演员的演技都是浑然天成的么？我看这类影片的时候总是感觉不到演员在演戏的感觉，是因为他们演技很好？还是什么？是因为我们对我国太过了解，所以在看诸如《心急吃不了热豆腐》之类的影片的时候感觉很2么？
我发现现在看片越多，我越没有以前那种确定的判断感了。
不过本片摄影和导演体现出来的质感我确定是高于《心急吃不了热豆腐》的。



文艺片之后看一本米国片发发傻满好的。我可从来不要作什么工作狂，我的自创名言是万般皆生活 享受每一刻，什么吵架、生病、等车、上班，这都是上天赐予你的美好礼物。
另外，其实……米国片的说教倾向绝不低于我国60年代……真的，连Saw这种片子都是在宣扬热爱生活，妈呀……

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一个字头的诞生  B09

也是一本听到过很多次的影片了，但没想到那么牛……作为杜琪峰（监制）的早期作品，其黑色幽默的能量显然令人叹为观止——其实后来杜琪峰并没有在黑色幽默上继续走下去；但是他的个人风范则是更加明确了：当前香港的导演中，他绝对是顶级的中我最喜欢的一个。

刘青云和吴镇宇都是非常喜欢的演员——香港的好的男演员真多——但在本片中似乎形式感盖过了演技。

几乎全部都是大广角，这种大胆或许在后来就不会那么容易实现了（在五月之匙中其实我全部用的广角，但是是小广角，变形并没有那么明显），镜头运用的肆意让人感觉酣畅淋漓。

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• 我是在一次吃中饭的时候等饭的时候看到的杂志上的介绍，想到的是老师对自己的一些阴影：最不容易忘记的是小学六年级被一个胖、浓妆艳抹的女老师一脚踹飞的那次；后来我妈妈去找她评理，大闹了一场，从此班级的同学都孤立我；后来这个老师生了癌症，班级上所有的同学都去看她，但是我没有去。被孤立的感觉应该是从那个时候开始的。
  
• 但是实际上，前面说的也不算个啥事……生活的一个步骤而已，不能太强调。
  
• 这种片子和A片类似，比的就是花样繁复，看谁玩的狠。
  
• 这种片子另外一点和A片相似的地方，就是每个人都是被固定在很狭小的性格范围，一切为了前面一点服务。
  
• 开手电筒的时候故意从下向上照，把我笑坏了。
  
• 看片子多了总会看到一些烂片。
  
• 我不喜欢这种强化某种情绪到无以复加的程度的作为——然后一切都比这个特征小。我真的不喜欢这样，我觉得有这种倾向的人都是傻逼，四川话叫瓜娃子……
  

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王晶这个烂人，和国内导演冯小宁水平相当。

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Nicolas Cage的影片我看了差不多有5、6本了，基本有了一个明确的概念，那就是老外的演技真的很难辨别。上次在Scott家吃大闸蟹的时候他说他喜欢一本日本片，因为deeper，米国的影片太rough了，feeling不够deep。想想这种想法应该容易理解，但是，实际上，我现在反而却有些拿不准，我曾经以为我能很顺畅的理解外国的电影，但现在我发现理解外国电影是非常难的一件事情——只能大概看个情况。

至于本片，最后李蓉说，因为Cage有一个乖女儿，所以他才会这么作。我说，想起来多年前和董磊吃狗肉，后来他说自己不吃狗肉了——他是肉食狂人——因为他觉得养狗了吃狗肉不大好；前几天一起吃饭，他说因为自己养狗了，看待所有的动物的眼光都变了。

不过在这本影片里面的这种思路，其实是他吗的非常符合米国人的思维习惯：你对弱者下手，我就对你下手，你吓唬我们家邻居，我就把你给灭了——Cage杀第一个人的时候下不了手，他打电话给死者的母亲征求同意，这不是最典型的米国心态这是啥！

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米国3流影片，蹩脚的叠化首先声明了这一点。叙述杂乱，情节幼稚——我在20分钟后就判断出了结果——这种故弄玄虚的影片，你只要考虑什么是最不可能的，那就是结果了——比如一个凶杀案，看起来最无辜和不可能的就是凶手，而如果所有人都可疑的话，那就他吗的让死者自己杀死自己——因为幼稚的编剧把全部家当都压在了最后你发出的惊叹来，吗的，这种乐趣实在是低级。

B03

冰川三部曲第三部，直译为《机遇编年史的71块碎片》，我觉得台湾的名称翻译的也很有趣：《或然率71》。

在观看了10分钟后，我从最初的试探性——我不知道这本影片的任何背景——转变为“到底最后大家是怎么碰到一起的”。
让我感兴趣的是导演对过程的安排。赞赏的是导演干净利落的镜头运用（那么丰富的画外音）和在初始目的之下的对剧情的全力扩张。而在这些的背后，是导演强健的内心。

看到一半的时候有些乏味——有些困意。不过我知道会有好戏。

另外，看到5分钟样子的时候我在想，我会有一段时间不会再看nicolas cage这种米国影片了。昨天晚上看的天使之城基本把胃口给搞坏了。

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